Tapeçaria histórica retorna à Inglaterra após mil anos e esquenta o debate sobre pênis — Foto: Reprodução/Bayeux Museum Crédito: Extra.globo.com
Após quase um milênio, uma das peças mais emblemáticas da história europeia, a Tapeçaria de Bayeux, fez um retorno inédito ao solo britânico. O artefato, que narra os eventos que culminaram na Conquista Normanda, foi transportado em uma operação sigilosa, marcando um momento significativo para a cultura e a história do Reino Unido.
A imponente Tapeçaria de Bayeux, com seus aproximadamente 70 metros de comprimento por 50 centímetros de largura, completou uma jornada de mais de 560 quilômetros. Em 10 de julho, o objeto histórico foi discretamente movido da Normandia, na França, para o Museu Britânico, em Londres, em um translado noturno meticulosamente planejado. A obra, embora esteja há séculos na cidade francesa de Bayeux, foi confeccionada na Inglaterra no século XI, pouco antes de ser levada para o continente.
A tapeçaria é um documento visual extraordinário, retratando 58 cenas que detalham os acontecimentos que antecederam a Batalha de Hastings e a subsequente Conquista Normanda da Inglaterra em 1066. Este período foi crucial, alterando profundamente a estrutura de poder do país, transformando a língua oficial do inglês antigo para o francês e forjando laços duradouros, embora complexos, entre a Inglaterra e a França. O retorno temporário da tapeçaria é um lembrete vívido da interconexão histórica entre as duas nações e da influência duradoura desse evento na identidade britânica.
Para além de seu inestimável valor histórico e artístico, um aspecto particular da tapeçaria tem alimentado discussões acaloradas entre especialistas por décadas: a quantidade exata de figuras fálicas representadas em sua extensão. O que para o observador casual pode parecer um detalhe trivial, para a comunidade acadêmica, revela a riqueza de detalhes e a complexidade das representações culturais da época.
O historiador medieval George Garnett, da Universidade de Oxford, foi um dos primeiros a se dedicar a essa contagem específica. Em um artigo de 2018 para a publicação “History Extra”, ele registrou 93 representações de pênis. Desse total, cinco foram atribuídos a figuras masculinas humanas, enquanto os 88 restantes pertenciam a cavalos. Curiosamente, o cavalo de Guilherme, o Conquistador, teria o membro mais proeminente de todos.
No entanto, essa contagem foi desafiada no ano passado por Christopher Monk, outro estudioso da era medieval, especializado em iconografia da nudez anglo-saxônica. Monk afirmou ter identificado um membro masculino adicional, pertencente a um homem com túnica em cena de corrida, elevando o total para 94. “Não tenho dúvidas de que aquele apêndice é uma representação de genitália masculina. O pênis que passou despercebido, digamos assim. O nível de detalhe é surpreendentemente rico em precisão anatômica”, declarou Monk, sublinhando a minúcia com que esses detalhes foram registrados e a seriedade da pesquisa por trás de tal observação.
Até o momento, George Garnett não se pronunciou publicamente sobre a nova descoberta de Monk, mantendo viva a discussão em torno deste curioso aspecto da renomada tapeçaria.
